ISO/FDIS 23591

Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and spaces

Critères de qualité acoustique pour les salles et locaux de répétition musicale

General Information

• Status: Published
• ICS: 91.120.20 - Acoustics in building. Sound insulation
• Technical Committee: ISO/TC 43/SC 2 - Building acoustics
• Drafting Committee: ISO/TC 43/SC 2/WG 33 - Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and spaces
• Current Stage: 5020 - FDIS ballot initiated: 2 months. Proof sent to secretariat
• Start Date: 17-Jun-2021
• Completion Date: 17-Jun-2021

Standards Content (sample)

FINAL
INTERNATIONAL ISO/FDIS
DRAFT
STANDARD 23591
ISO/TC 43/SC 2
Acoustic quality criteria for music
Secretariat: DIN
rehearsal rooms and spaces
Voting begins on:
2021­06­17
Critères de qualité acoustique pour les salles et locaux de répétition
musicale
Voting terminates on:
2021­08­12
RECIPIENTS OF THIS DRAFT ARE INVITED TO
SUBMIT, WITH THEIR COMMENTS, NOTIFICATION
OF ANY RELEVANT PATENT RIGHTS OF WHICH
THEY ARE AWARE AND TO PROVIDE SUPPOR TING
DOCUMENTATION.
IN ADDITION TO THEIR EVALUATION AS
Reference number
BEING ACCEPTABLE FOR INDUSTRIAL, TECHNO­
ISO/FDIS 23591:2021(E)
LOGICAL, COMMERCIAL AND USER PURPOSES,
DRAFT INTERNATIONAL STANDARDS MAY ON
OCCASION HAVE TO BE CONSIDERED IN THE
LIGHT OF THEIR POTENTIAL TO BECOME STAN­
DARDS TO WHICH REFERENCE MAY BE MADE IN
NATIONAL REGULATIONS. ISO 2021
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
COPYRIGHT PROTECTED DOCUMENT
© ISO 2021

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Published in Switzerland
ii © ISO 2021 – All rights reserved
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
Contents Page

Foreword ........................................................................................................................................................................................................................................iv

Introduction ..................................................................................................................................................................................................................................v

1 Scope ................................................................................................................................................................................................................................. 1

2 Normative references ...................................................................................................................................................................................... 1

3 Terms and definitions ..................................................................................................................................................................................... 1

4 General criteria ...................................................................................................................................................................................................... 5

4.1 Quiet acoustic music .......................................................................................................................................................................... 5

4.2 Loud acoustic music ........................................................................................................................................................................... 5

4.3 Amplified music ..................................................................................................................................................................................... 6

5 Criteria for rooms for music rehearsal ......................................................................................................................................... 6

5.1 General ........................................................................................................................................................................................................... 6

5.2 Individual practise rooms .............................................................................................................................................................. 8

5.3 Ensemble rooms .................................................................................................................................................................................... 8

5.4 Rehearsal use of recital rooms .................................................................................................................................................. 8

5.5 Multi­purpose rooms ......................................................................................................................................................................... 9

5.6 Criteria for rooms for different types of music ........................................................................................................10

5.7 Criteria for reverberation time ..............................................................................................................................................14

6 Measurement ........................................................................................................................................................................................................18

6.1 Reverberation time ...........................................................................................................................................................................18

6.2 Background noise level .................................................................................................................................................................18

7 Information to be recorded and reported ..............................................................................................................................18

Annex A (informative) Determination of sound strength and sound power level from

musical instruments ......................................................................................................................................................................................20

Annex B (informative) Guidelines for planning rooms and spaces for music rehearsal .............................27

Bibliography .............................................................................................................................................................................................................................29

© ISO 2021 – All rights reserved iii
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
Foreword

ISO (the International Organization for Standardization) is a worldwide federation of national standards

bodies (ISO member bodies). The work of preparing International Standards is normally carried out

through ISO technical committees. Each member body interested in a subject for which a technical

committee has been established has the right to be represented on that committee. International

organizations, governmental and non­governmental, in liaison with ISO, also take part in the work.

ISO collaborates closely with the International Electrotechnical Commission (IEC) on all matters of

electrotechnical standardization.

The procedures used to develop this document and those intended for its further maintenance are

described in the ISO/IEC Directives, Part 1. In particular, the different approval criteria needed for the

different types of ISO documents should be noted. This document was drafted in accordance with the

editorial rules of the ISO/IEC Directives, Part 2 (see www .iso .org/ directives).

Attention is drawn to the possibility that some of the elements of this document may be the subject of

patent rights. ISO shall not be held responsible for identifying any or all such patent rights. Details of

any patent rights identified during the development of the document will be in the Introduction and/or

on the ISO list of patent declarations received (see www .iso .org/ patents).

Any trade name used in this document is information given for the convenience of users and does not

constitute an endorsement.

For an explanation of the voluntary nature of standards, the meaning of ISO specific terms and

expressions related to conformity assessment, as well as information about ISO's adherence to the

World Trade Organization (WTO) principles in the Technical Barriers to Trade (TBT), see www .iso .org/

iso/ foreword .html.

This document was prepared by Technical Committee ISO/TC 43, Acoustics, Subcommittee SC 2, Building

acoustics.

Any feedback or questions on this document should be directed to the user’s national standards body. A

complete listing of these bodies can be found at www .iso .org/ members .html.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
Introduction

The acoustic properties of a room are crucial for the interaction between the room and the musical

instrument. When the acoustic response of a room works well with the instrument, good conditions are

achieved for both audience and musicians.

There is a clear connection between the intended use of a music room, the type of music, the ensemble

type and the size of the room. It is not possible to achieve satisfactory acoustic conditions for all music

types and speech communication in a single room since the acoustic requirements for each use are

different.

It is necessary to divide the spaces in accordance with their function and number of musicians or

singers (both amateurs and professionals). There are different needs when it comes to the physical

size of the room (net volume), timbre, reverberation, net room height and room geometry. The division

into types of rooms in this document reflects the practical conditions in musical performance. The

musicians play or sing individually (rehearsing or receiving teaching), in small groups (either with the

same instruments, voices or in ensembles of three to six persons), in medium size groups/ensembles

or in large groups/ensembles (choirs, marching bands, big bands, orchestras and other ensembles), see

Reference [22].

The document describes criteria for any kind of rooms and spaces used for music rehearsal. The rooms

used for music purposes vary from small practice rooms for one or a few musicians to very large

rehearsal rooms and concert halls. In large concert halls, skilled acousticians are engaged for designing

and planning the acoustics. In the practice rooms and rooms used for rehearsal or more unformal music

performances, the acoustic environment is often not suited for this purpose.

This document is intended for municipalities and county councils, property developers, builders,

consultants, architects, contractors, facility owners (public and private) and others who operate or own

such buildings. The document may also be used by others, from the individual musician to large groups

and associations. A large number of rooms and spaces are used for music rehearsal and performance

in municipalities. It is important for property developers to emphasise participation by typical users

of the building and the music rooms as early as possible, preferably during the conceptual or planning

stages, of which this document should form one of the premises.

Annex A provides guidelines for determining the sound pressure level at forte applying the sound

strength (G) of the room and the average sound power level at forte of the musical instruments

in question. This leads to favourable range of net room volume and reverberation time for a certain

ensemble type. Annex B provides guidelines concerning user processes for planning of rooms for music

rehearsal.
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FINAL DRAFT INTERNATIONAL STANDARD ISO/FDIS 23591:2021(E)
Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and
spaces
1 Scope

This document specifies differentiated criteria for acoustic conditions and characteristics for rooms

and spaces used for music rehearsal. The criteria are specified for different types of music, regardless of

the type of building in which the spaces are located. The document provides criteria for room acoustics

in spaces used for music rehearsal, whether this is the primary use of the spaces or they are multi-

purpose spaces. Together with the acoustic criteria, requirements are given for net room height, net

room volume and net area.

Criteria for acoustic conditions are differentiated on the basis of three music types: amplified music,

quiet acoustic music, and loud acoustic music.

This document is applicable to the planning of new buildings and the refurbishment of existing ones. The

document can also be used to assess the suitability of existing spaces for different musical purposes.

The document can be used for the adjustment of rooms and spaces whose primary purpose is not music

rehearsal such as sports halls, classrooms, assembly halls, multi-purpose rooms, etc. Flexible acoustic

solutions can be used in order to cover several purposes of use.

The criteria in this document do not apply to large, specialized concert halls, opera venues and similar

spaces which are basically designed for concerts and performances, or specialized music recording

studios.

The document does not deal with the need for logistics, storage rooms for instruments and other

key support functions relating to music rehearsal. Sound insulation criteria are not included in this

document.
2 Normative references

The following documents are referred to in the text in such a way that some or all of their content

constitutes requirements of this document. For dated references, only the edition cited applies. For

undated references, the latest edition of the referenced document (including any amendments) applies.

ISO 3382­1, Acoustics — Measurement of room acoustic parameters — Part 1: Performance spaces

ISO 3382­2, Acoustics — Measurement of room acoustic parameters — Part 2: Reverberation time in

ordinary rooms

ISO/PAS 20065, Acoustics — Objective method for assessing the audibility of tones in noise — Engineering

method
3 Terms and definitions
For the purposes of this document, the following terms and definitions apply.

ISO and IEC maintain terminological databases for use in standardization at the following addresses:

— ISO Online browsing platform: available at httpss:// www .iso .org/ obp
— IEC Electropedia: available at https:// www .electropedia .org/
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
3.1
diffusor
sound-reflecting surface which spreads the sound in many different directions
3.2
rehearsal room

room for practising individual musical skills, teaching and ensemble rehearsal

3.3
individual practise room

room or studio designed for practising individual musical skills for one to two persons

Note 1 to entry: Individual practise rooms are too small for teaching.
3.4
ensemble room
rehearsal room (3.2) for three or more musicians or singers
3.5
recital room
a room where performances or concerts take place
Note 1 to entry: Usually, the performances have relatively few musicians.
3.6
reverberation time

time that would be required for sound pressure level to decrease by 60 dB after the sound source has

stopped
Note 1 to entry: The reverberation time is expressed in seconds.

Note 2 to entry: T can also be evaluated based on a smaller dynamic range than 60 dB and extrapolated to a

decay time of 60 dB. It is then labelled accordingly. Thus, if T is derived from the time at which the decay curve

first reaches 5 dB and 25 dB below the initial level, it is labelled T . If decay values of 5 dB to 35 dB below the

initial level are used, it is labelled T .

Note 3 to entry: The average of reverberation times at the octave bands with the centre frequencies 500 Hz and

1 000 Hz is labelled T .
mid
[3]

[SOURCE: ISO 354:2003, 3.2 , modified - Notes 1 and 2 to entry are added from ISO 3382-1:2009, 3.5,

Note 3 to entry is added.]
3.7
echo

a sound wave that has been reflected or returned with sufficient magnitude and delay to be detected as

a wave distinct from that directly transmitted and distinguishable as a repetition of it

[6]
[SOURCE: ISO 2041:1990, 2.71 ]
3.8
flutter echo

periodic recurrent sound reflections, for example between two parallel sound-reflecting surfaces

Note 1 to entry: In case of short distance between the surfaces, colouration of the sound can be heard. Colouration

is an audible accentuation of certain frequencies and may be caused by periodic recurrent sound reflections at

short time intervals. In larger rooms, where the distance between the surfaces is large, the phenomenon can be

heard as a rustling or rattling sound.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
3.9
amplified music
music that is transmitted through an amplifier or sound reinforcement systems

Note 1 to entry: Sound reinforcement systems are often referred to colloquially as "PA equipment". PA is an

abbreviation of "public address". PA equipment is normally used for audio reproduction of speech or recorded

music.
3.10
sound level
measure for the energy of sound

Note 1 to entry: In this document, sound level is given by the measures A-weighted time-averaged sound pressure

level, L , A-weighted maximum sound pressure level, L , or as octave band levels, L .

p,A,T p,AFmax oct
3.11
sound diffusion
reflection of sound waves in many different directions
3.12
loud acoustic music

music generated by acoustic instruments (non-amplified) that produce music with sound power levels

higher than or equal to 95 dB at forte

Note 1 to entry: Examples of instruments are brass (wind) instruments, percussion, piano, big band, and opera

singing.
3.13
quiet acoustic music

music generated by acoustic instrument (non-amplified) that produce music with sound power levels

lower than 95 dB at forte

Note 1 to entry: Examples of instruments are such as woodwind instruments, string instruments, and singing.

3.14
net average room height

average of the interior room height measured from the floor surface to the surface of a

ceiling above the net area of a room

Note 1 to entry: If there is an acoustically non-transparent suspended ceiling, for music rooms the net room

height is measured up to it. There may be national regulations that have other definitions.

3.15
net area
net floor area limited by the inner surface of the enclosing walls
3.16
net volume

volume calculated from the inner surfaces of enclosing structures (floor, walls, ceiling) except structural

parts, shafts, chimneys, etc.

Note 1 to entry: Recesses, projections of an aesthetic nature, profiles and other secondary structural parts are

not taken into account in the net volume. Enclosed volume above the suspended ceiling is not included. The

volume under a telescopic stand (also called retractable seating or risers) is not taken into account in the net

volume.
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ISO/FDIS 23591:2021(E)
3.17
sound strength

acoustic response of a room specified as sound pressure level from an omnidirectional sound source

relative to the sound pressure level from the same sound source at a distance of 10 m in a free field

Note 1 to entry: Sound strength is stated in decibels (dB). Sound strength can vary within the room, and the

objective is to achieve as even amplification in the room as possible. A more detailed description of the criterion

for sound strength is provided in Annex A.
[SOURCE: ISO 3382­1:2009, A.2.1]
3.18
room resonance
modal resonance

resonance where the excitation frequency coincides with the natural frequency of one of the room

modes

Note 1 to entry: A room has many room resonances which occur at different frequencies. At the first room mode,

the largest dimension of the room equals one half the wavelength.
3.19
variable sound absorber

sound absorbing curtain, banner, transformable element, or device which can adjust the acoustic

absorption within a room

Note 1 to entry: Variable sound absorbers may be used to provide adequate acoustic flexibility. Such elements

may also have diffusing or reflecting characteristics.
3.20
tonal sound

sound characterized by a single frequency component or narrow-band components that emerge audibly

from the total sound
[4]
[SOURCE: ISO 1996­1:2016, 3.4.9 ]
3.21
sound power
rate per unit time at which airborne sound energy is radiated by a source

Note 1 to entry: In this document, the sound power is expressed in milliwatts (mW).

[9]

Note 2 to entry: This definition is technically in accordance with ISO 80000-8:2020, 8-9 .

3.22
sound power level

ten times the logarithm to the base 10 of a ratio of the sound power (3.21) radiated by a source to the

reference sound power 1 pW
Note 1 to entry: The sound power level is expressed in decibels.
[9]

Note 2 to entry: This definition is technically in accordance with ISO 80000-8:2020, 8-15 .

Note 3 to entry: In this document, no frequency weighting is applied to the sound power levels.

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ISO/FDIS 23591:2021(E)
4 General criteria
4.1 Quiet acoustic music

Quiet music means music that is performed primarily on quiet acoustic music instruments or singing,

see 3.12. Typical groups are choirs, vocal ensembles, folk groups, string quartets, string orchestras and

groups with string instruments (such as guitars) without amplification.

In rooms for quiet acoustic music, it is generally important to take care of the following:

— appropriate room size (net volume and net area);
— appropriate net room height;

— reverberation adapted to the purpose, the reverberation time as a function of frequency does not

vary too much, see 5.7;

— control of repeated reflections, inclining of surfaces, sound diffusion and sound diffusing elements

in order to avoid flutter echo;
— sound strength adapted to sound power of the ensemble;
— low background noise level.

Table 1 gives an overview of important properties of rehearsal rooms for quiet acoustic music. Table 4

gives an overview of important properties of recital rooms for rehearsal use for quiet acoustic music.

4.2 Loud acoustic music

Loud music means music that is performed on acoustic instruments that generate a powerful sound,

see 3.11. Typical groups are brass bands, concert bands, big bands and symphony orchestras with a

wind group. Percussion and opera singing belong to this category as well. The number of the musicians

affects the need for floor area, net volume and the overall size of a room.

In rooms for loud acoustic music, it is generally important to take care of the following:

— appropriate room size (net volume and net area);
— appropriate net room height;

— reverberation adapted to the purpose, the reverberation time as a function of frequency does not

vary too much, see 5.7;

— control of repeated reflections, inclining of surfaces, sound diffusion and sound diffusing elements

in order to avoid flutter echo;
— sound strength adapted to the sound power of the ensemble;
— not too high background noise level.

Table 2 gives an overview of important properties of rehearsal rooms for loud acoustic music. Table 4

gives an overview of important properties of recital rooms for rehearsal use for loud acoustic music.

Pipe organs need special consideration although they belong to loud acoustic music instruments.

The design of the organ should meet the size of the room. Other instruments, as Japanese drums or

percussion ensembles, also need special consideration.

Grand piano belongs to the group of loud acoustic music instruments, but this does not apply if the

piano is used for simple accompaniment or other quiet activities.
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4.3 Amplified music

Amplified music includes all music which is transmitted through amplifying or sound reinforcement

system, e.g. pop and rock, electronica, jazz, vocal groups, big bands and musicals or similar, where the

sound is mainly transmitted through amplifying equipment.

For rehearsal, quiet acoustic and loud acoustic music groups can also be amplified by using microphones.

These are included in amplified music if the majority of the sound volume is transmitted through the

loudspeaker system. It should be considered to what extent the sound reinforcement system does

create the total sound pressure level in the room.

Big band is normally included in loud acoustic music since the sound production is primarily acoustic.

Big band may however be included in amplified music when all the wind instruments are amplified.

In rooms for amplified music, it is generally important to take care of the following:

— appropriate bass absorption;

— short reverberation time, the reverberation time as a function of frequency does not vary too much,

see 5.7;

— control of repeated reflections, inclining of surfaces, sound diffusion and sound diffusing elements

in order to avoid echo;
— not too prominent room resonance;
— not too high background noise level.

Table 3 gives an overview of important properties of rehearsal rooms for amplified music. Table 4 gives

an overview of important properties of recital rooms for rehearsal use for amplified music.

NOTE The criteria for rehearsal spaces, also used for recital, for amplified music are based on Reference [18].

5 Criteria for rooms for music rehearsal
5.1 General

Rehearsal rooms are divided by type of music (amplified, loud acoustic or quiet acoustic music) and

type of ensemble (number of musicians). The division is made into individual practise rooms, small

ensemble rooms, medium and large ensemble rooms. These room types are divided in accordance with

different requirements as to room size (net volume, net area, net room height, room geometry), room

acoustics (reverberation time, sound absorption, sound reflections) and other needs which distinguish

the music types. The division relates to whether the musicians play or sing alone (individual rehearsal

or teaching), in small groups (either with the same instruments, voices or in ensemble of three to six

persons) or in large groups (choir, marching band, big band, orchestra, etc.)

Rehearsal uses of recital rooms are divided according to the music types; amplified, loud acoustic and

quiet acoustic music.

Tables 1, 2, 3 and 4 define the criteria for properties of the different room types.

Acoustically, a music room is like an extension to the musical instrument that is being played in the room.

This is particularly pronounced for singing and musical instruments without inherent reverberation,

like wind instruments. Sound strength, G, and other acoustic properties of the room are crucial for the

[19]

interdependence between the room and the musical instrument . If the sound strength of the room

is too low, the music will sound weak and the musician may try to compensate by forcing the playing,

which may lead to harsh sound quality and decreased dynamic range of the music. On the other hand,

if the sound strength is too high, the music will sound too loud and the musician may restrain their

playing, which in turn will decrease the dynamic range of the music. When acoustic response of the

room works well with the instrument, good rehearsal conditions are achieved for the musician. It is

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ISO/FDIS 23591:2021(E)

important to consider sound strength, G, to reduce risk of hearing damage or hearing loss. Appropriate

sound strength will assure the right quality of music rehearsal and recital as well. Informative Annex A

describes the relationship between sound strength, reverberation time and net room volume.

Together with sound strength, G, the main criterion used in this standard is reverberation time (see

5.7), which is a common and easily measurable parameter. However, when designing rooms for music,

avoiding several other issues might be equally important; room resonances, colouration due to early

reflections, flutter echoes, harshness due to playing directly towards a close, reflecting surface,

positions of musicians etc. Such issues tend to be more important in small rooms. Most of these issues

[8]
can be analysed by inspection of the impulse responses, see ISO 18233 .

In order to achieve a smooth frequency response in the bass range, it is desirable to have a favourable

proportion between room dimensions, especially in rooms smaller than 300 m . Ratios of 1:1 and 1:2

between room dimensions should be avoided. The ratio between width and length of the room should

not exceed 1:1,6. See B.2 for more guidance.

Flutter echo and other echo and focusing effects (see 3.6 and 3.7) should be avoided. Within each main

category of music rooms, variable acoustics may be needed. Some control of low frequency sound,

either in the form of absorption, sound diffusion or scattering is necessary as well. For music rooms, the

requirements to background noise given in the tables, apply. For other types of rooms and spaces whose

primary purpose is not music rehearsal, requirements to background noise from service equipment

stated for the different spaces or room types apply. In such rooms and spaces, every effort should be

made to achieve equally good acoustic conditions as in music rooms.

NOTE 1 Flutter echo is often perceived in rooms where two parallel surfaces are reflective, with a

...

PROJET
NORME ISO/FDIS
FINAL
INTERNATIONALE 23591
ISO/TC 43/SC 2
Critères de qualité acoustique pour les
Secrétariat: DIN
salles et locaux de répétition musicale
Début de vote:
2021-06-17
Acoustic quality criteria for music rehearsal rooms and spaces
Vote clos le:
2021-08-12
LES DESTINATAIRES DU PRÉSENT PROJET SONT
INVITÉS À PRÉSENTER, AVEC LEURS OBSER-
VATIONS, NOTIFICATION DES DROITS DE PRO-
PRIÉTÉ DONT ILS AURAIENT ÉVENTUELLEMENT
CONNAISSANCE ET À FOURNIR UNE DOCUMEN-
TATION EXPLICATIVE.
OUTRE LE FAIT D’ÊTRE EXAMINÉS POUR
ÉTABLIR S’ILS SONT ACCEPTABLES À DES FINS
INDUSTRIELLES, TECHNOLOGIQUES ET COM-
Numéro de référence
MERCIALES, AINSI QUE DU POINT DE VUE
ISO/FDIS 23591:2021(F)
DES UTILISATEURS, LES PROJETS DE NORMES
INTERNATIONALES DOIVENT PARFOIS ÊTRE
CONSIDÉRÉS DU POINT DE VUE DE LEUR POSSI-
BILITÉ DE DEVENIR DES NORMES POUVANT
SERVIR DE RÉFÉRENCE DANS LA RÉGLEMENTA-
TION NATIONALE. ISO 2021
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ISO/FDIS 23591:2021(F)
DOCUMENT PROTÉGÉ PAR COPYRIGHT
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Tous droits réservés. Sauf prescription différente ou nécessité dans le contexte de sa mise en œuvre, aucune partie de cette

publication ne peut être reproduite ni utilisée sous quelque forme que ce soit et par aucun procédé, électronique ou mécanique,

y compris la photocopie, ou la diffusion sur l’internet ou sur un intranet, sans autorisation écrite préalable. Une autorisation peut

être demandée à l’ISO à l’adresse ci-après ou au comité membre de l’ISO dans le pays du demandeur.

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Publié en Suisse
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ISO/FDIS 23591:2021(F)
Sommaire Page

Avant-propos ..............................................................................................................................................................................................................................iv

Introduction ..................................................................................................................................................................................................................................v

1 Domaine d’application ................................................................................................................................................................................... 1

2 Références normatives ................................................................................................................................................................................... 1

3 Termes et définitions ....................................................................................................................................................................................... 1

4 Critères généraux ................................................................................................................................................................................................ 5

4.1 Musique acoustique douce ........................................................................................................................................................... 5

4.2 Musique acoustique forte .............................................................................................................................................................. 5

4.3 Musique amplifiée ................................................................................................................................................................................ 6

5 Critères pour les salles de répétition .............................................................................................................................................. 6

5.1 Généralités .................................................................................................................................................................................................. 6

5.2 Salles de pratique individuelle .................................................................................................................................................. 8

5.3 Salles d’ensembles ............................................................................................................................................................................... 8

5.4 Salles de récital utilisées pour des répétitions ............................................................................................................ 9

5.5 Salles polyvalentes ............................................................................................................................................................................... 9

5.6 Critères pour les salles destinées à différents types de musiques ..........................................................10

5.7 Critères relatifs à la durée de réverbération ..............................................................................................................15

6 Mesurage....................................................................................................................................................................................................................19

6.1 Durée de réverbération ................................................................................................................................................................19

6.2 Niveau de bruit de fond ................................................................................................................................................................19

7 Informations à enregistrer et à consigner ..............................................................................................................................19

Annexe A (informative) Détermination de la force sonore et du niveau de puissance

acoustiquedes instruments de musique ...................................................................................................................................21

Annexe B (informative) Lignes directrices pour la planification des salles et des espaces

destinés aux répétitions de musique ...........................................................................................................................................28

Bibliographie ...........................................................................................................................................................................................................................31

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ISO/FDIS 23591:2021(F)
Avant-propos

L’ISO (Organisation internationale de normalisation) est une fédération mondiale d’organismes

nationaux de normalisation (comités membres de l’ISO). L’élaboration des Normes internationales est

en général confiée aux comités techniques de l’ISO. Chaque comité membre intéressé par une étude

a le droit de faire partie du comité technique créé à cet effet. Les organisations internationales,

gouvernementales et non gouvernementales, en liaison avec l’ISO participent également aux travaux.

L’ISO collabore étroitement avec la Commission électrotechnique internationale (IEC) en ce qui

concerne la normalisation électrotechnique.

Les procédures utilisées pour élaborer le présent document et celles destinées à sa mise à jour sont

décrites dans les Directives ISO/IEC, Partie 1. Il convient, en particulier de prendre note des différents

critères d’approbation requis pour les différents types de documents ISO. Le présent document a été

rédigé conformément aux règles de rédaction données dans les Directives ISO/IEC, Partie 2 (voir www

.iso .org/ directives).

L’attention est attirée sur le fait que certains des éléments du présent document peuvent faire l’objet de

droits de propriété intellectuelle ou de droits analogues. L’ISO ne saurait être tenue pour responsable

de ne pas avoir identifié de tels droits de propriété et averti de leur existence. Les détails concernant

les références aux droits de propriété intellectuelle ou autres droits analogues identifiés lors de

l’élaboration du document sont indiqués dans l’Introduction et/ou dans la liste des déclarations de

brevets reçues par l’ISO (voir www .iso .org/ brevets).

Les appellations commerciales éventuellement mentionnées dans le présent document sont données

pour information, par souci de commodité, à l’intention des utilisateurs et ne sauraient constituer un

engagement.

Pour une explication de la nature volontaire des normes, la signification des termes et expressions

spécifiques de l’ISO liés à l’évaluation de la conformité, ou pour toute information au sujet de l’adhésion

de l’ISO aux principes de l’Organisation mondiale du commerce (OMC) concernant les obstacles

techniques au commerce (OTC), voir le lien suivant: www .iso .org/ iso/ fr/ avant-propos.

Le présent document a été élaboré par le comité technique ISO/TC 43, Acoustique, sous-comité SC 2,

Acoustique des bâtiments.

Il convient que l’utilisateur adresse tout retour d’information ou toute question concernant le présent

document à l’organisme national de normalisation de son pays. Une liste exhaustive desdits organismes

se trouve à l’adresse www .iso .org/ fr/ members .html.
iv © ISO 2021 – Tous droits réservés
---------------------- Page: 4 ----------------------
ISO/FDIS 23591:2021(F)
Introduction

Les propriétés acoustiques d’une salle jouent un rôle primordial dans l’interaction entre la salle et un

instrument de musique. Lorsque la réponse acoustique d’une salle est adéquate pour l’instrument, de

bonnes conditions sont réunies pour le public et les musiciens.

Il existe un lien évident entre l’utilisation prévue d’une salle de musique, le type de musique joué, le type

d’ensemble et la taille de la salle. Il n’est pas possible d’offrir des conditions acoustiques satisfaisantes

pour tous les types de musiques et la communication orale dans une seule salle, car les exigences

acoustiques diffèrent pour chaque utilisation.

Il est nécessaire de classer les espaces selon leur fonction et le nombre de musiciens ou de chanteurs

(amateurs ou professionnels). En effet, les besoins diffèrent en ce qui concerne les dimensions physiques

de la salle (volume utile), le timbre, la réverbération, la hauteur utile de la salle et la géométrie de la

salle. Le classement en types de salles du présent document reflète les conditions pratiques d’une

représentation musicale. Les musiciens jouent ou chantent individuellement (session de répétition ou

d’apprentissage), en petits groupes (de mêmes instruments, de mêmes voix ou en ensembles de trois

à six personnes), en groupes/ensembles de taille moyenne ou en grands groupes/ensembles (chœurs,

[22]
fanfares, big bands, orchestres ou autres ensembles), voir la référence .

Le présent document décrit les critères relatifs à tout type de salle ou espace utilisé pour les répétitions

de musique. Les salles utilisées pour la musique varient de petites salles de pratique pour un ou quelques

musiciens à de très grandes salles de répétition et salles de concert. Dans les grandes salles de concert,

des acousticiens qualifiés sont recrutés pour la conception et la planification de l’acoustique. Dans les

salles de pratique et les salles employées pour les répétitions ou les représentations plus informelles,

l’environnement acoustique n’est souvent pas adapté à cette utilisation.

Le présent document est destiné aux municipalités et aux autorités régionales, aux promoteurs

immobiliers, aux constructeurs, aux consultants, aux architectes, aux entrepreneurs, aux propriétaires

d’installations (publiques et privées), ainsi qu’aux exploitants et propriétaires de bâtiments de ce type.

Il peut également être utilisé par d’autres personnes, du musicien individuel aux grands groupes et

associations. Un grand nombre de salles et d’espaces est utilisé pour les répétitions et les représentations

musicales dans les municipalités. Il est important que les promoteurs immobiliers mettent l’accent sur

la participation des utilisateurs habituels du bâtiment et des salles de musique le plus tôt possible, de

préférence lors de la phase de conception ou de planification, dont il convient que le présent document

fasse partie.

L’Annexe A fournit des lignes directrices pour la détermination du niveau de pression acoustique à la

nuance forte, en appliquant la force sonore (G) de la salle et le niveau moyen de puissance acoustique à

forte des instruments de musique concernés. Ces données permettent d’obtenir une plage favorable de

volumes utiles de la salle et de durées de réverbération pour un certain type d’ensemble. L’Annexe B

fournit des lignes directrices concernant les processus liés aux utilisateurs pour la planification des

salles de répétition de musique.
© ISO 2021 – Tous droits réservés v
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PROJET FINAL DE NORME INTERNATIONALE ISO/FDIS 23591:2021(F)
Critères de qualité acoustique pour les salles et locaux de
répétition musicale
1 Domaine d’application

Le présent document spécifie des critères différenciés relatifs aux conditions et aux caractéristiques

acoustiques des salles et espaces utilisés pour les répétitions de musique. Ces critères sont spécifiés

pour différents types de musiques, quel que soit le type de bâtiment dans lequel ces espaces sont situés.

Le présent document fournit des critères relatifs à l’acoustique des salles dans les espaces utilisés

pour les répétitions de musique, qu’il s’agisse de l’utilisation principale de ces espaces ou d’espaces

polyvalents. En plus des critères acoustiques, des exigences sont données pour la hauteur utile, le

volume utile et la surface utile de la salle.

Les critères relatifs aux conditions acoustiques sont différenciés selon trois types de musiques: musique

amplifiée, musique acoustique douce et musique acoustique forte.

Le présent document est applicable à la planification des bâtiments neufs et la rénovation de bâtiments

existants. Il peut également être employé pour évaluer l’adéquation d’espaces existants à différentes

pratiques musicales. Le présent document peut être utilisé pour l’aménagement de salles et d’espaces

dont la vocation première n’est pas les répétitions de musique, par exemple les salles de sport, les salles

de classe, les salles de réunion, les salles polyvalentes, etc. Il est possible de recourir à des solutions

acoustiques flexibles pour couvrir plusieurs utilisations prévues.

Les critères énoncés dans le présent document ne s’appliquent pas aux grandes salles de concert

spécialisées, aux salles d’opéra et autres espaces similaires qui sont essentiellement conçus pour des

concerts et des représentations, ni aux studios d’enregistrement de musique spécialisés.

Le présent document ne traite pas des besoins en matière de logistique, de locaux de stockage des

instruments et d’autres fonctions de soutien essentielles liées aux répétitions de musique. Le présent

document ne comprend pas de critères relatifs à l’isolation acoustique.
2 Références normatives

Les documents suivants sont cités dans le texte de sorte qu’ils constituent, pour tout ou partie de leur

contenu, des exigences du présent document. Pour les références datées, seule l’édition citée s’applique.

Pour les références non datées, la dernière édition du document de référence s’applique (y compris les

éventuels amendements).

ISO 3382-1, Acoustique — Mesurage des paramètres acoustiques des salles — Partie 1: Salles de spectacles

ISO 3382-2, Acoustique — Mesurage des paramètres acoustiques des salles — Partie 2: Durée de

réverbération des salles ordinaires

ISO/PAS 20065, Acoustique — Méthode objective d'évaluation de l'audibilité des tonalités dans le bruit —

Méthode d'expertise
3 Termes et définitions

Pour les besoins du présent document, les termes et définitions suivants s’appliquent.

L’ISO et l’IEC tiennent à jour des bases de données terminologiques destinées à être utilisées en

normalisation, consultables aux adresses suivantes:

— ISO Online browsing platform: disponible à l’adresse https:// www .iso .org/ obp;

© ISO 2021 – Tous droits réservés 1
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ISO/FDIS 23591:2021(F)
— IEC Electropedia: disponible à l’adresse https:// www .electropedia .org/ .
3.1
diffuseur

surface qui réfléchit le son en le diffusant dans de nombreuses directions différentes

3.2
salle de répétition

salle destinée à l’exercice des compétences musicales individuelles, à l’enseignement et aux

répétitions d’ensembles
3.3
salle de pratique individuelle

salle ou studio conçu(e) pour l’exercice des compétences musicales individuelles d’une ou

deux personnes

Note 1 à l'article: Les salles de pratique individuelle sont trop petites pour les activités d’enseignement.

3.4
salle d’ensemble

salle de répétition (3.2) destinée à trois musiciens ou chanteurs ou plus

3.5
salle de récital
salle dans laquelle ont lieu des représentations ou des concerts

Note 1 à l'article: En général, les représentations se font avec un nombre relativement réduit de musiciens.

3.6
durée de réverbération

durée que prendrait le niveau de pression acoustique pour décroître de 60 dB après l’arrêt de la

source sonore
Note 1 à l'article: La durée de réverbération est exprimée en secondes.

Note 2 à l'article: La durée de réverbération, T, peut être évaluée en se fondant sur une plage dynamique

inférieure à 60 dB puis en extrapolant au temps correspondant à une décroissance de 60 dB. Elle est ensuite

notée en conséquence. Ainsi, si T est dérivée du premier instant où la courbe de décroissance atteint 5 dB et

25 dB au-dessous du niveau initial, elle est notée T . Si des valeurs de décroissance de 5 dB à 35 dB au-dessous

du niveau initial sont utilisées, elle est notée T .

Note 3 à l'article: La valeur moyenne des durées de réverbération dans les bandes d’octave centrées sur les

fréquences 500 Hz et 1 000 Hz est notée T .
mid
[3]

[SOURCE: ISO 354:2003, 3.2, modifié – Ajout des Notes 1 et 2 à l’article de l’ISO 3382-1:2009, 3.5, et

ajout de la Note 3 à l’article.]
3.7
écho

onde sonore qui a été réfléchie ou renvoyée, avec une intensité et un retard suffisants pour être

détectée comme une onde distincte de l’onde directe et qui est perçue comme la répétition de

[6]
l’onde directe[SOURCE: ISO 2041:1990, 2.71
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ISO/FDIS 23591:2021(F)
3.8
écho flottant

réflexions du son périodiques récurrentes, par exemple entre deux surfaces parallèles réfléchissant le

son

Note 1 à l'article: Si la distance entre les surfaces est faible, une coloration du son peut être audible. La coloration

est une accentuation audible de certaines fréquences et peut être causée par des réflexions du son périodiques

récurrentes sur des intervalles de temps courts. Dans les grandes salles où la distance entre les surfaces est

importante, le phénomène peut être perçu comme un bruissement ou un claquement.
3.9
musique amplifiée
musique transmise par un amplificateur ou des systèmes de sonorisation

Note 1 à l'article: En anglais, le matériel de sonorisation est souvent désigné par «PA». PA est l’abréviation de

«public address». Le matériel PA est généralement utilisé pour la diffusion audio de messages parlés, de sécurité

ou non, et/ou de musique enregistrée diffusée à faible niveau sonore.
3.10
niveau sonore
mesure de l’énergie du son

Note 1 à l'article: Dans le présent document, le niveau sonore est donné par les mesures du niveau de pression

acoustique temporel moyen pondéré A, L , le niveau de pression acoustique maximal pondéré A, L , ou

p,A,T p,AFmax
sous forme de niveaux de bandes d’octave, L .
oct
3.11
diffusion du son
réflexion des ondes sonores dans de nombreuses directions différentes
3.12
musique acoustique forte

musique jouée par des instruments acoustiques (non amplifiés) qui produisent de la musique à des

niveaux de puissance acoustique supérieurs ou égaux à 95 dB à forte

Note 1 à l'article: Exemples: instruments à vent en cuivre, percussions, piano, big band et chant d’opéra.

3.13
musique acoustique douce

musique jouée par un instrument acoustique (non amplifié) qui produit de la musique à des niveaux de

puissance acoustique inférieurs à 95 dB à forte

Note 1 à l'article: Exemples: instruments à vent en bois, instruments à cordes et chant.

3.14
hauteur utile moyenne d’une salle

moyenne des hauteurs intérieures d’une salle, mesurées de la surface du sol à la

surface d’un plafond situé au-dessus de la surface utile d’une salle

Note 1 à l'article: En présence d’un faux plafond acoustiquement non transparent, la hauteur utile de la salle

est mesurée jusqu’à ce faux plafond pour les salles de musique. Des réglementations nationales peuvent stipuler

d’autres définitions.
3.15
surface utile

surface utile au sol délimitée par la face interne des murs d’enceinte

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3.16
volume utile

volume calculé à partir des faces internes des structures d’enceinte (sol, murs, plafond), à l’exception

des éléments de structure, des conduits, des cheminées, etc

Note 1 à l'article: Les niches, les projections de nature esthétique, les profilés et autres éléments de structure

secondaires ne sont pas pris en compte dans le volume utile. Le volume clos au-dessus du faux plafond n’est pas

inclus. Le volume sous une tribune télescopique (également dénommée tribune escamotable ou modulaire) n’est

pas pris en compte dans le volume utile.
3.17
force sonore

réponse acoustique d’une salle spécifiée en tant que niveau de pression acoustique d’une source sonore

omnidirectionnelle par rapport au niveau de pression acoustique de la même source sonore mesuré en

champ libre à une distance de 10 m

Note 1 à l'article: La force sonore est exprimée en décibels (dB). La force sonore peut varier à l’intérieur de la

salle et l’objectif est d’obtenir une amplification aussi uniforme que possible dans la salle. Une description plus

détaillée du critère relatif à la force sonore est fournie dans l’Annexe A.
[SOURCE: ISO 3382-1:2009, A.2.1]
3.18
résonance d’une salle
résonance modale

résonance à laquelle la fréquence d’excitation coïncide avec la fréquence naturelle de l’un des modes de

la salle

Note 1 à l'article: Une salle a de nombreuses résonances de salle qui sont observées à différentes fréquences. Au

premier mode de la salle, la plus grande dimension de la salle est égale à la moitié de la longueur d’onde.

3.19
absorbeur acoustique variable

rideau, tenture, élément transformable ou dispositif qui absorbe le son et peut adapter l’absorption

acoustique à l’intérieur d’une salle

Note 1 à l'article: Les absorbeurs acoustiques variables peuvent être utilisés pour fournir une flexibilité

acoustique adéquate. Ces éléments peuvent également posséder des propriétés de diffusion ou de réflexion.

3.20
son tonal

son caractérisé par une composante de fréquence unique ou des composantes à bande étroite qui

[4]
émergent de façon audible du son global[SOURCE: ISO 1996-1:2016, 3.4.9
3.21
puissance acoustique

vitesse par unité de temps à laquelle l’énergie sonore aérienne est rayonnée par une source

Note 1 à l'article: Dans le présent document, la puissance acoustique est exprimée en milliwatts (mW).

[9]

Note 2 à l'article: Cette définition est techniquement conforme à l’ISO 80000-8:2020, 8-9 .

3.22
niveau de puissance acoustique

dix fois le logarithme de base 10 du rapport de la puissance acoustique (3.21) rayonnée par une source à

la puissance acoustique de référence 1 pW
Note 1 à l'article: Le niveau de puissance acoustique est exprimé en décibels.
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ISO/FDIS 23591:2021(F)
[9]

Note 2 à l'article: Cette définition est techniquement conforme à l’ISO 80000-8:2020, 8-15 .

Note 3 à l'article: Dans le présent document, aucune pondération en fréquence n’est appliquée aux niveaux de

puissance acoustique.
4 Critères généraux
4.1 Musique acoustique douce

Par musique douce, on entend la musique qui est principalement jouée sur des instruments de musique

acoustique douce ou un chant acoustique doux, voir 3.12. Les groupes types sont les chœurs, les

ensembles vocaux, les groupes folkloriques, les quatuors à cordes, les orchestres à cordes et les groupes

avec des instruments à cordes (par exemple, guitares), sans amplification.

Dans les salles destinées à la musique acoustique douce, il est généralement important de tenir compte

des points suivants:
— une taille appropriée de la salle (volume utile et surface utile);
— une hauteur utile appropriée de la salle;

— une réverbération adaptée à l’utilisation, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne

devant pas varier excessivement, voir 5.7;

— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments

diffusant le son afin d’éviter tout écho flottant;
— une force sonore adaptée à la puissance acoustique de l’ensemble;
— un faible niveau de bruit de fond.

Le Tableau 1 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées à

la musique acoustique douce. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des

salles de récital utilisées pour les répétitions de musique acoustique douce.
4.2 Musique acoustique forte

Par musique forte, on entend la musique qui est jouée sur des instruments acoustiques qui produisent

un son puissant, voir 3.11. Les groupes types sont les fanfares, les orchestres de concert, les big bands et

les orchestres symphoniques avec un groupe d’instruments à vent. Les percussions et le chant d’opéra

font également partie de cette catégorie. Le nombre de musiciens influe sur le besoin de surface au sol,

le volume utile et la taille globale de la salle.

Dans les salles destinées à la musique acoustique forte, il est généralement important de tenir compte

des points suivants:
— une taille appropriée de la salle (volume utile et surface utile);
— une hauteur utile appropriée de la salle;

— une réverbération adaptée à l’utilisation, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne

devant pas varier excessivement, voir 5.7;

— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments

diffusant le son afin d’éviter tout écho flottant;
— une force sonore adaptée à la puissance acoustique de l’ensemble;
— un niveau de bruit de fond qui ne soit pas excessif.
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ISO/FDIS 23591:2021(F)

Le Tableau 2 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées

à la musique acoustique forte. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des

salles de récital utilisées pour les répétitions de musique acoustique forte.

Les orgues nécessitent un examen particulier, bien qu’ils fassent partie des instruments de musique

acoustique forte. Il convient que la conception de l’orgue soit adaptée à la taille de la salle. D’autres

instruments, comme les percussions japonaises ou les ensembles de percussions, nécessitent également

un examen particulier.

Le piano à queue fait partie du groupe des instruments de musique acoustique forte, mais cette

caractéristique ne s’applique pas si le piano est utilisé uniquement comme accompagnement ou joué en

sourdine.
4.3 Musique amplifiée

La musique amplifiée inclut toute musique qui est transmise par un système d’amplification ou de

sonorisation, par exemple la musique pop, le rock, la musique électronique, le jazz, les groupes vocaux,

les big bands et les comédies musicales ou tout type similaire, pour lequel le son est principalement

transmis par du matériel d’amplification.

Pour les répétitions, les groupes de musique acoustique douce et de musique acoustique forte peuvent

également être amplifiés par l’utilisation de microphones. Ils sont classés dans la musique amplifiée si

la majorité du volume sonore est transmise par le système d’enceintes. Il convient d’étudier dans quelle

mesure le système de sonorisation produit le niveau de pression acoustique total dans la salle.

Les big bands sont normalement classés dans la musique acoustique forte, car le son produit est

principalement acoustique. Les big bands peuvent toutefois être inclus dans la musique amplifiée

lorsque tous les instruments à vent sont amplifiés.

Dans les salles destinées à la musique amplifiée, il est généralement important de tenir compte des

points suivants:
— une absorption appropriée des basses;

— une durée de réverbération courte, la durée de réverbération en fonction de la fréquence ne devant

pas varier excessivement, voir 5.7;

— le contrôle des réflexions répétées, l’inclinaison des surfaces, la diffusion du son et les éléments

diffusant le son afin d’éviter tout écho;
— une résonance de la salle qui ne soit pas trop importante;
— un niveau de bruit de fond qui ne soit pas excessif.

Le Tableau 3 donne une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de répétition destinées à

la musique amplifiée. Le Tableau 4 fournit une vue d’ensemble des propriétés importantes des salles de

récital utilisées pour les répétitions de musique amplifiée.

NOTE Les critères relatifs aux espaces de répétition, qui sont également utilisés pour les récitals et sont

[18]
destinés à la musique amplifiée, sont basés sur la référence .
5 Critères pou
...